古賀重樹：在第94屆奧斯卡金像獎頒獎儀式上，日本導演濱口龍介執導的《駕駛我的車》作為日本電影時隔13年再次獲得最佳國際影片獎。入圍最佳影片獎等4個獎項提名也創造了歷史。崛起的日本電影新生代在世界上獲得了認可。

 

      日本電影評論家蓮實重彥指出「日本電影已進入第三個黃金期」。

 

記者會後手拿小金人拍照留念的濱口龍介導演（從左邊數第2位）和演員（3月27日拍攝於美國洛杉磯）

  

      包括濱口龍介導演在內，日本湧現出了執導《你的鳥兒會唱歌》的三宅唱導演、執導《氣息的痕跡》的小森haruka導演及執導《沉泉洞（CENOTE）》的小田香導演等一批導演。這讓蓮實重彥感到「黑澤清他們終於培養出了弟子」。

      日本電影的第一個黃金期是在1930年代，第二個黃金期是在1950年代。蓮實重彥之所以稱現在是第三個黃金期，是因為「電影作家橫跨兩代人」。黑澤清、諏訪敦彥及青山真治等1950年代後半期到60年代出生的導演非常出彩，而在東京藝術大學及映畫美學校接受這代人培養的濱口龍介、三宅唱及小森haruka等70年代後半期到80年代出生的導演已經登場，他們正在與自己的老師同臺競爭。

   

  

      日本在50年代有溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等大師級導演，下一代有黑澤明及木下惠介等導演，還出現了新進導演大島渚及吉田喜重等松竹新浪潮。蓮實重彥説「他們雖然反對小津，但比起反對，更加關注小津。現在發生了同樣的事情」。

 

      蓮實評價新生代導演説「他們充分了解電影的歷史，正在拍攝切實的瞬間」。在此基礎上他表示「他們雖然吸取過去的經驗，但又不完全迷信過去」。比如，他認為濱口龍介導演不被美國獨立電影之父約翰·卡薩維茨所吸引，還欣賞職業導演牧野雅弘。

 

  

      日本電影界也存在對新人才的渴望。東京國際電影節的選片主席市山尚三指出「最近20年，亞洲沒有出現大師級導演」。

 

      亞洲電影在1980年代崛起，但在2000年代出現了中國導演賈樟柯及泰國導演阿彼察邦-韋拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）兩位大導演之後，就開始走向沉寂。雖然奉俊昊、洪尚秀等南韓導演仍很活躍，但他們都是年紀比較大的60年代出生的人。黑澤清、是枝裕和、河瀨直美等導演的影響力很大的日本也面臨同樣的情況。而打破這種局面的正是濱口龍介。

 

      包括富田克也、真利子哲也、深田晃司在內的日本新生代導演的風格迥異。他們的共同點是都上過電影學校。市山認為「他們接受黑澤清等現任職業大導演的培養，跟隨他們成為了優秀的人。老導演們沒有扼殺每個人的才能，而是一直引領著他們」。

 

      本文作者為日本經濟新聞（中文版：日經中文網）編輯委員 古賀重樹

  

  

版權聲明：日本經濟新聞社版權所有，未經授權不得轉載或部分複製，違者必究。