中村直文：日本年輕一代不願意舉行婚禮的理由之一是「不願意成為主角」。對照一下自己的經歷，婚禮確實很羞恥。明明人生中幾乎沒有當過主角，旁邊卻站著打扮得像公主一樣的新娘，自己突然之間就變成了「王子」。

   

可主可輔的小栗旬（右）非常適合北條義時

 

      當然這並不代表「大爺范兒」已經徹底消失，但就比例來説，討厭當主角的人越來越多，這一點從感情上可以理解。一位26歲的Z世代女性曾説過這樣的話：「我不想獲利，也不想上進，但也不願意讓自己的生活水準下降」。

 

      與班長及廣播委員等顯眼的職位相比，人們更願意當一個工作較少的「美化委員」，低調地慢慢享受生活。現在是環保時代，美化委員可能會更受歡迎。

 

      説到主角，雖然NHK的大河劇《鐮倉殿的13人》的主角很不起眼，但確實是一部有趣的作品。這篇文章並不是在批評小栗旬（甚至可以説是讚美），粉絲們不用擔心。與浮華的戰國時代不同，鐮倉時代初期普遍都很低調樸素。雖然這部劇的家庭收視率只有12％左右，但給人的印象是受到了核心粉絲的大力追捧。

 

      NHK的晨間劇《心跳咚咚（ちむどんどん）》受到了網友的抨擊，説這部劇「很無聊」，但不管怎麼説，收視率超過了15％。雖然我個人確實對這部劇打了很多問號，但因為是觀眾習慣收看的晨間劇，收視率數字很堅挺。包括民營電視臺在內，我認為電視劇的勝敗關鍵在於抓住多少核心粉絲或者以前的老觀眾。收視率和劇情是否有趣已經沒有關係了。

 

      再把話題拉回到《鐮倉殿的13人》。這部劇的交戰場景很少，主要講述的是鐮倉幕府內部的政治鬥爭。如果是對歷史不感興趣的人，可能不會被這部劇吸引。但人物刻畫十分巧妙，情節發展張弛有度，不會讓人厭煩。為什麼能夠在這種「狹小的時空」裏製作出吸引人的電視劇呢？真是讓人覺得不可思議。

 

三谷幸喜的人氣作品裏很多都是「密室故事」

 

      筆者作為一個影視劇門外漢進行了一番分析，發現三谷幸喜的人氣作品大多是「密室劇」。他以狹小的空間為舞臺背景，接連推出了多部優秀作品，《奇蹟餐廳》以餐廳為背景，《廣播時間》是演播室，《12個溫柔的日本人》是法院，《清須會議》是城池，《有頂天酒店》則以酒店為背景。

 

      不太嚴謹地説，大河劇《真田丸》也是以信州上田的山區為舞臺。我推測，三谷幸喜之所以選擇較小的空間或地域作為舞臺背景，是因為這樣能夠彰顯出演員的個性，包括豐富的臺詞、滑稽的動作舉止等。如果有機會見面的話，我很想就這方面詢問一下三谷。

 

       思考一下你會發現，三谷幸喜是劇團出身，擅長舞臺作品。此次《鐮倉殿的13人》之所以精彩，是因為將大河劇重構成了「舞臺劇」。多餘的場景很少，可以欣賞濃厚的時代劇。

 

      因此，角色的人物設計是細緻的。比如雖有實力但頭腦不靈活、防備心薄弱的上總廣常（佐藤浩市飾）、瘋癲的義經（菅田將暉飾）、像《新·奧特曼》中的美菲拉斯星人一樣狡猾但並不可惡的三浦義村（山本耕史飾）、猜疑心很重的源賴朝（大泉洋）等。

 

      這是一部密室政治劇，但有才華的演員們有時會營造出喜劇感。這種對比度讓《鐮倉殿的13人》十分立體。就像《魷魚遊戲》一樣的生存遊戲，由於角色一個一個的死去，網上有人説這是「死亡咚咚（死ぬどんどん）」。

 

      這樣看來，《鐮倉殿的13人》貌似很複雜，但其實也是一步「勸善懲惡」的電視劇。講述的是北條家作為武家的首領手握重權，制定了實現鐮倉及東國繁榮的正義目標，小栗旬飾演的北條義時作為主角實現這一目標的故事。

  

神奈川縣鐮倉市的源賴朝之墓

 

      死去的武士各自心懷正義，但都在完成「北條系統」這個大義之前被剷除。也有的死於非命，佐藤二朗飾演的比企能員是完完全全的「惡人」，被打倒時觀眾感覺解氣。

 

      觀眾在追劇的過程中，也越來越期待毫不留情排除惡人的北條系統完成。比就像《水戶黃門》裏印有三葉葵紋的印籠出現的瞬間。

 

      到這裡，筆者知道了選擇小栗旬飾演北條義時的理由。小栗旬不像高倉健、渡邊謙、木村拓哉、西田敏行、堺雅人等個性很強的主角。也不是配角類型的人物，而是擁有微妙定位的演員。在美國，演員分為主角型和演技派。小栗哪種都不屬於（這只是我個人的見解）。

 

      《鐮倉殿的13人》不是強大的主人公打敗敵人的電視劇。義時是順應形勢實現正義的能吏型主人公。主角和配角都能演的小栗旬正好適合。小栗一開始不是主角，作為「小栗義時」，最後成了主角。也跟不爭當主角的如今的時代相契合。觀眾應該是一邊想像著三谷幸喜會這樣編，一邊等待最後一集。

 

      作者為日本經濟新聞（中文版：日經中文網）編輯委員 中村直文

 

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