日經中文特約撰稿人  張維中：離開「富山城」以後，繼續跳上富山市電，搖搖晃晃經過兩三站以後，很快就來到了不遠處的「富山市玻璃美術館」站。這裡是我這趟快閃富山小旅行的行程中，最重要的一個景點。原因無他，全都是為了隈研吾的關係。

 

「富山市玻璃美術館」展示著從富山在地作家到國內外藝術家的現代玻璃藝術作品

 

      富山市玻璃美術館，同時也是富山市圖書館，由設計2020東京奧運會主場館的日本建築名家隈研吾所打造而成。一直耳聞隈研吾的這座建築作品，此日終於有機會到訪富山，縱使時間緊迫，也非得在快閃的行程中特地前往朝聖不可。

 

      對於富山當地人來説，恐怕很難想像外國旅客來到富山市區，最想去的地方居然不是什麼名勝古跡？然而旅行不正是如此嗎？旅程中，只要是心儀許久的目標，縱使他人無法理解也無妨，去成了，異鄉的地圖才會成為自己回憶中的收納。

 

      富山縣以玻璃工藝職人的技術聞名，為了樹立富山是「玻璃之城」的形象，蓋出這樣的一座大樓，命名為「TOYAMA KIRARI」。在對外開放的六層樓之中，圖書館和玻璃美術館的展示空間，在各個樓層中融合混搭。

 

      對我來説，大樓從外觀到內在，都是視覺的饗宴。外觀部分，隈研吾以御影花崗岩、玻璃和鋁等不同建材組合使用，在日光藍天的映射中，呈現出巒峰疊嶂的景象。一踏進室內，隈研吾便以擅長的建材讓木條彼此交錯，營造出的視覺效果，劃破了空間的限制性，突圍而出一片極具魄力，且充滿層次感的碩大場域。內部巨大的環景空間，使用的木材來自於富山産杉木，片片疊合出有如百葉窗的層次感，室外的燦爛陽光就從這些縫隙中篩落而進，因自然光的照耀而感到生氣蓬勃。

 

隈研吾以擅長的建材讓木條彼此交錯，營造出的視覺效果，劃破了空間的限制性

 

      在「富山市玻璃美術館」部分，展示著從富山在地作家到國內外藝術家的現代玻璃藝術作品，不只有常設的玻璃展，特展空間也展示其他形式的藝術作品。美術館的企劃主題展間集中在三樓，常設展示間則在四樓，五樓和六樓則有更大的美術館展場。二樓的美術館商店可買到館內的紀念商品，當然也有富山市職人與日本各地工藝達人的精緻玻璃設計小物。

 

      在「富山市圖書館」部分則是培養當地市民借書與閱讀習慣的地方。兩者合而為一的空間，讓「TOYAMA KIRARI」成為市民體驗藝術和閱讀的交流空間。圖書館空間可自由進出，即使沒有圖書證也沒問題，雖然不能借書，但可以拿著喜歡的書刊在館內閱讀。館內設置許多可供閱讀的桌椅，平日午後，總是成為當地學生們在下課後的自習場所。另外，二樓美術館商店旁的FUMUROYA CAFÉ亦是市民的休憩場域，環狀落地窗搭配潔白桌椅與杉木地板，相互協調著，窗明几淨好心情。

 

      我尤其熱愛整個市圖中「標示」的立體字型設計。包括一樓入口處的大樓名稱、男女廁所、飲水機的指標、樓層指標，還有最重要的書架分類（如雜誌、視聽覺、情報檢索等）標示，全以白色管狀勾勒而出的字體充滿設計感，同時一目了然。這樣的標示設計，出現在身兼美術館的圖書館內，更是相得益彰，彷彿指標本身也都是美術展覽作品。

 

      紙張來自於樹木，樹木與玻璃兩種看似毫無關係的質材，在隈研吾和富山市的巧思中聚合在一起。三種看似毫無關係的媒介，玻璃、杉木和紙本書籍，透過「TOYAMA KIRARI」這個平臺，最後在「人」的加入與活動中，完成了神秘的對話。

 

張維中 簡歷

台北人，現居東京。在臺取得文學碩士後，08年來日。早稻田大學別科、東京設計專門學校畢業。現于東京任職傳媒業。大學時以長篇小説踏入文壇。近作為小説《餐桌的臉》、遊記《日本・三日秘境》與散文《東京模樣》。

 

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