新冠疫情蔓延也給日本的廣播電視行業帶來了巨大影響。除了電視臺的經營受到影響，廣告收入減少和活動取消之外，作為基礎業務的節目製作也受到直接衝擊。電視製作現場容易形成「3密」（密閉、密集、密切接觸），而且錄製日程往往十分緊張。由於疫情擴大，錄製被迫停止，接連發生不得不中止或延期播放新節目的情況。

 

       NHK大河劇《麒麟來了》和晨間劇《應援》（《YELL》）4月初停止錄製，6月起暫停播出。富士電視臺的動畫片《海螺小姐》也于5月暫停播放新內容。各電視臺通過重播以前的電視劇及綜藝節目等來救場。

 

晨間劇《應援》一度停播

 

       就算出現疫情，節目播放也不會停止。如何在受到制約的情況下製作電視劇？日本在這方面的探索快速取得進展。包括實施遠端拍攝，演員和工作人員不直接見面，或者在起用演員和劇本上下功夫。

 

       例如，電視劇《世界由3構成》（富士電視臺）由演員林遣都一人分飾三角，《Living》（NHK）起用了廣瀨愛麗絲和廣瀨鈴姐妹等在現實生活中也存在親屬關係的演員，攝影工作也交由演員進行。《遠隔40萬公里的戀愛》（TV Tokyo）以獨自執行任務的太空人為主人公，由此避開了「3密」。《家政夫三田園特別篇～獻給這個特殊時期的新作》（朝日電視臺）則巧妙運用遠端拍攝這一制約條件，以輕快的風格講述了遠端辦公的悲喜故事。此外，各電視臺還制定了節目製作指南。堅持實行在正式開拍之前佩戴口罩等防疫措施。

 

       在這種情況下，《半澤直樹》（第二季，TBS）受到熱捧。第一季捧紅了「以牙還牙，加倍奉還」的經典臺詞，此次是7年後推出續集。演員們誇張的演技有時有點脫離現實，但懲惡揚善的「爽感」打破了疫情的閉塞感。日本Videor Research公司的數據顯示，《半澤直樹2》最後一集的家庭收視率達到了32.7％（關東地區）。

 

       以日本作曲家古關裕而夫婦為原型的《應援》（NHK）、《我的家政夫渚先生》（TBS）、《忒修斯之船》（TBS）等電視劇也引起了熱議。另一方面，長期活躍在綜藝節目最前線的志村健感染新冠去世，給人們帶來了巨大衝擊。

 

       有觀點指出，由於社交網站（SNS）和視頻共用服務等的擠壓，日本的年輕一代越來越遠離電視。有的年輕人甚至沒有電視機。各電視臺開始積極吸引這類群體。

 

 

       NHK于2020年春季上線了「NHK+」服務，在網上同步播放節目，錯過播出時間也可觀看。10月至12月，日本電視臺與旗下電視臺共同在部分節目中嘗試了與電視同步播放的「日本電視臺系列直播」服務。

 

       此外，電視劇領域還出現了通過各電視臺運營的視頻網站來播放原創「番外」的嘗試。《戀愛的母親們》（TBS）講述了母親們的秘密戀愛故事，線上發佈的番外劇《戀愛的男人們》則以男性角色的視角講述了故事的另外一面。《共演NG》（TV Tokyo）講的是兩位原為戀人關係的著名演員再次合作出演電視劇，網上播出的番外則是劇中劇的幕後故事。

 

       Videor Research公司自3月底開始更新電視收視率調查數據，在全日本啟動個人收視率調查工作。標準由以往的家庭收視率改為個人收視率，這種做法對廣告主來説，具有能夠鎖定顧客目標的優點，但同時也存在一種擔憂，即節目內容容易偏向於消費行為活躍的在職群體。電波是日本國民的共同財産。廣播電視文化需要在保持公共性的同時呈現出多樣性。

 

       日本經濟新聞（中文版：日經中文網）關原Nori子

 

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