NIKKEI——日本經濟新聞中文版

      對我來説，大樓從外觀到內在，都是視覺的饗宴。外觀部分，隈研吾以御影花崗岩、玻璃和鋁等不同建材組合使用，在日光藍天的映射中，呈現出巒峰疊嶂的景象。一踏進室內，隈研吾便以擅長的建材讓木條彼此交錯，營造出的視覺效果，劃破了空間的限制性，突圍而出一片極具魄力，且充滿層次感的碩大場域。內部巨大的環景空間，使用的木材來自於富山産杉木，片片疊合出有如百葉窗的層次感，室外的燦爛陽光就從這些縫隙中篩落而進，因自然光的照耀而感到生氣蓬勃。

隈研吾以擅長的建材讓木條彼此交錯，營造出的視覺效果，劃破了空間的限制性

      在「富山市玻璃美術館」部分，展示著從富山在地作家到國內外藝術家的現代玻璃藝術作品，不只有常設的玻璃展，特展空間也展示其他形式的藝術作品。美術館的企劃主題展間集中在三樓，常設展示間則在四樓，五樓和六樓則有更大的美術館展場。二樓的美術館商店可買到館內的紀念商品，當然也有富山市職人與日本各地工藝達人的精緻玻璃設計小物。

      在「富山市圖書館」部分則是培養當地市民借書與閱讀習慣的地方。兩者合而為一的空間，讓「TOYAMA KIRARI」成為市民體驗藝術和閱讀的交流空間。圖書館空間可自由進出，即使沒有圖書證也沒問題，雖然不能借書，但可以拿著喜歡的書刊在館內閱讀。館內設置許多可供閱讀的桌椅，平日午後，總是成為當地學生們在下課後的自習場所。另外，二樓美術館商店旁的FUMUROYA CAFÉ亦是市民的休憩場域，環狀落地窗搭配潔白桌椅與杉木地板，相互協調著，窗明几淨好心情。

      我尤其熱愛整個市圖中「標示」的立體字型設計。包括一樓入口處的大樓名稱、男女廁所、飲水機的指標、樓層指標，還有最重要的書架分類（如雜誌、視聽覺、情報檢索等）標示，全以白色管狀勾勒而出的字體充滿設計感，同時一目了然。這樣的標示設計，出現在身兼美術館的圖書館內，更是相得益彰，彷彿指標本身也都是美術展覽作品。

      紙張來自於樹木，樹木與玻璃兩種看似毫無關係的質材，在隈研吾和富山市的巧思中聚合在一起。三種看似毫無關係的媒介，玻璃、杉木和紙本書籍，透過「TOYAMA KIRARI」這個平臺，最後在「人」的加入與活動中，完成了神秘的對話。

張維中 簡歷

台北人，現居東京。在臺取得文學碩士後，08年來日。早稻田大學別科、東京設計專門學校畢業。現于東京任職傳媒業。大學時以長篇小説踏入文壇。近作為小説《餐桌的臉》、遊記《日本・三日秘境》與散文《東京模樣》。

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