NIKKEI——日本經濟新聞中文版

      日經中文網特約撰稿人 健吾：名大導演再次揚威康城，是枝裕和的新電影《小偷家族》得到了康城影展最高的榮譽金棕梠獎。評審姬蒂白蘭雪説，這電影有傑出的藝術成就。是枝回到日本為電影宣傳，這個把當時14歲的柳樂優彌捧上一線位置，成為康城史上最年輕康城影帝的大導，原來鍾情佛係自然派的拍攝方法。

      跟他合作的童星説，在休息的時候，他們會讀讀漫畫解悶，而那一刻他們笑得很開懷的時候，原來導演已經開了攝影機，一直在拍，童星們都不知道。導演説這樣子的「演技」是最好的，而他也有時候會因應演員的素材而更改場面、拍攝次序甚至是劇本，去令演員演得更自然。

      這也許都可以被稱為「佛係拍攝」吧？不指導，不叱責，緣份到了，電影自會完成。

      當然，因為是枝得到這麼大的成就，才會被吹捧吧？在香港，如果香港的導演遷就演員的素材，把他們真人「最大的特質」牽引到大銀幕，找一個港女去演一個步入中年擔心結不成婚的港女，又或找一個穿梭中港拍攝的男演員去演一個穿梭中港的頑皮廣告人，在不少影評人心目中，那只不過是「演自己」，那不是演戲。對香港的電影人而言，「演自己」是下品的演法。所謂好的劇本，好吸引的電影，大抵導演第一句就要跟經理人和演員們説：「這電影有很多發揮，跟你的真人性格很不一樣，可以由六歲演到六十歲……」才叫真正的演員。

      只是在網路時代，在日常生活中，我們都需要很多的演技，去面對這一個可怕的社會。一個越來越平面，越來越容易被批判和被出賣的社會。最近，有香港的政治組織拍攝了一條短片，談及一件在三十年前發生的事。那件事其實很多人都很清楚，大家也不是遺忘。有不少在墻內的朋友都説那件事他們很清楚，只是大家都覺得，現在他們生活很舒服，很便利，國家也進步了，提及那件事對自己沒有好處，那不提也罷。

      只是在香港，那件事其實很重要，重要到一個點，好像每年都要用一日收起嬉皮笑臉，要板起臉孔肅穆面對，忍過二十四小時就可以回復佻皮跳脫的原狀。而那條政治組織拍的短片，訪問一些00後「那件事」的看法，有一個中一女生不知就裏，答了一些也許不夠得體的説話，從而又被網路批鬥，起底，説她是 「00豬」和「千禧豬」。

      有些家長，敲到我的專頁問訊，説可以如何處理。我説，以後不接受街訪就好了。為什麼要接受那些訪問？故事越揭越醜，原來訪問者沒有表明自己身份，沒有説自己是從屬政治組織，也沒有説自己是做政治有關的訪問。以無關痛癢的電影話題切入，徹頭徹尾就是要找對「那件事」無知的00後去映襯「那件事被記住」的重要性。

      一切那麼佛係，那麼自然，那麼冤枉。

      是枝裕和欣賞小孩，因為他們有無限的可能性。他們自然的畫面，動作，聲音，最有韻味，也在康城被評定為最有藝術價值的東西。回看香港，只是做一個街訪，一切「自然的」反應也是不應該，不合理的。一個地方的人沒有認清歷史，最有責任的就是那個地方的成人。但可惜在這個只會吃子的香港社會，大家都知道找出「被批鬥」的份子，事情就會容易被炒起。所謂「記住歷史」，也不容許你有一丁點的批判思維，只要你記住的歷史，沒有討好任何有權力或疑似有權力（如網路的批鬥權，話語權，也是一種權力）的人，你也會受到極大的後果。

      在香港，很多人都聲稱自己「唔扮嘢做自己」（不裝x做自己），但所謂自己，其實是什麼？而真的在做自己的人，又要做幾大的心理準備，才可以理直氣壯，問心無愧的做自己？

健吾 簡歷

     80年生，香港專欄作家、香港商業電臺節目《光明頂》、《903國民教育》主持，香港中文大學日本研究學系及香港大學專業進修學院講師。著書超過二十七本，主力研究日本東亞流行文化軟實力及多元性別關係等議題。

      本文僅代表個人觀點，不代表日本經濟新聞（中文版：日經中文網）觀點。