NIKKEI——日本經濟新聞中文版

      宮崎駿：我對武器和鎧甲之類的興趣是常人的3倍左右。但我既不是飛機迷，也不是坦克迷。我在意的大都是坦克中彈是什麼聲音、坐在坦克里的人和在外面看的人誰會感到恐怖等等。我或許是充滿了矛盾。但這是沒辦法的事情。沒有矛盾的人估計也是無趣的人。

電影導演 宮崎駿

      記者：您出生在1941年，對於二戰中和二戰後，您有哪些回憶？

      宮崎駿：從記事的時候開始，就常常聽到空襲警報。但是，對於1945年8月15日之前的日本，我只有斷斷續續的些許記憶。而在戰敗之後，回憶都是對於戰敗的反省。在那個時代，就連在節日廟會上擺攤的商販也在埋怨「日本發明的東西只有炊帚」。在戰前修建的公園，動物籠子裏堆滿落葉，歪斜的滑梯銹跡斑斑。往昔的繁榮乾枯殆盡。因為有過這樣的感覺，所以，對於之後經濟的快速發展，我的心中一直打了個問號。我也很討厭東京塔，因為那只是「窮酸地抄襲埃菲爾鐵塔」，讓人感覺恥辱。很多人常説懷念昭和30年代（1955年代），這簡直讓人笑破肚皮，我從來不覺得那個時代有什麼好。

      另一方面，在很長一段時間，我都認定戰前是一個灰濛濛的世界，但現在我發現並非如此。從民主的意義上來説，（以二戰前日本為舞臺的）《阿信坐在雲彩上》描寫的家庭要民主得多。我開始意識到，戰前、戰後並不是一切為二，而是一個連續的時代。（這次的電影中）加入了我對父親那一代人的情感。比父親略長的堀越二郎、堀辰雄的時代，父親的時代，然後是今天，（過去在自己心中）被分割成一段段的歷史斷片，（通過這次的電影）連接了起來。

      記者：在這次的作品中，您敬愛的小説作家堀田善衛的色彩很濃。

      宮崎駿：堀田先生在《正因為虛空的虛空》這本隨筆集中引用了舊約聖經《傳道書》中的「凡你所能做的事，要盡力去做」。「盡力去做」，話雖簡單但直戳胸臆。就像在堀越二郎夢中出現的義大利飛機製造者卡普羅尼每次都問他「有沒有盡力？」一樣。的確，無論在什麼情況下，最好都要盡力而為。

       記者：有沒有興趣再次執導奇幻片？

       宮崎駿：有才能的人現在還是應該拍奇幻片。而且，我覺得在當今時代，必須要製作前所未有的奇幻片。如果要我為當今時代拍攝一部奇幻片，我會拍《幽靈公主》，但已經拍過了。拍出前所未有的奇幻片需要相當豐富的靈感和強大的實力。這估計不是高奇幻（以異世界為舞臺），而是具有現實感的奇幻。也就是（劇情）翻來覆去，在虛實難分的狀態下，讓劇情簡單化。現在的我拍起來恐怕有些難度。

      以前我能工作到淩晨一兩點，然後早上九點接著工作。但現在做不到了。白天如果不花兩個小時健身，做做體操之類，即便不是精疲力盡，但也沒有力氣投入工作。與拍攝《金魚公主》的時候相比，每天收工的時間也提前了30分鐘。我現在痛切地感受到身體已經達到了極限。

      我接觸動畫製作是從當畫工開始的，如果不對著桌子工作，就拍不了電影。畫工必須要親自畫畫才有意義。就算在分鏡頭腳本上寫下這位登場人物在這個時間，做這樣的表情，説這樣的臺詞，也弄不清真實的情況。哪怕是在紙上，只有讓畫（像視頻那樣）動起來，人物才會變得有血有肉。我才能開始了解登場人物。雖然也有人勸我把畫畫的的工作交給別人，但對我而言，這就相當於讓我放棄拍電影。（完成新片的製作後，現在需要的）首先是放空。最少也要半年。到那個時候再想下一步也不遲。

      記者為日本經濟新聞（中文版：日經中文網）文化部 關原NORI子