東京眼(60)我和傑尼斯的Endless shock （2）
2015/04/16
日經中文網特約撰稿人 健吾:我從不是傑尼斯的追星族。相對我的學生，我真的不可算是一個追星族。
因為我知道要追星，要花很多錢。從小，家中雙親就對「迷偶像」有很大反應。有家人是張國榮劉德華迷，從小家人就很反對「追星」。因為他們的想法，就和2015年把生田鬥真的照片賣掉的那個母親一樣，沉迷偶像，等如倒錢落海。等如不切實際。等如不把現實生活的考量放在其中。
而我，坐在帝國劇場的觀眾席中，我的情緒已翻涌得不能再激動。當這個劇場的主角堂本光一齣場的時候，他梳了他出道的時候那一個中間分界的髮型。我的眼淚就不由自主的落下來。
我花了十五年的時間，從香港一個平凡家庭的公共屋村的無名小卒，終於都變成了傑尼斯事務所的座上客了。我憑我雙手，終於走到這一步了。
我總是很難接受人家在口邊常常挂著説：「為了實現我夢想，我做什麼什麼和什麼。」我實現夢想的方法，是真的做了，也只是做完之後幾個星期，才會在專欄中靜靜的跟你説。
我終於都實現了我十五年前，學日文的時候的一個夢想了。
《Endless Shock》這舞臺劇，做了十五年，公演超過一千二百場，超過二十萬人次看過。而每一場，也是座無虛設，並被日本媒體喻為「最難買到的舞臺劇門票」。我那天晚上的座位，在網路上看到炒價，好像是，三十萬日元。
《Shock》這劇目，是由傑尼斯事務所旗下 Kinki Kids 的藝人堂本光一擔任座長，當中的企劃、構思、監製、音樂及主演的部份，也是和傑尼斯的老闆喜多川 Johnny一起構建而成的。現在《Endless Shock》已經是日本帝國劇場的年度盛事。2008年4月，此劇更得到第三十三屆菊田一夫演劇賞中的最高榮譽「演劇大賞」，表揚該劇的舞臺效果。同時亦是傑尼斯藝人主演的舞臺劇中，首次獲得這個殊榮。現時，《Endless Shock》已經是「日本單人主演舞臺劇場次最多」的記錄保持者，堂本光一亦是日本第一個得到這個紀錄的人。
那劇是説什麼的呢？
簡單而言，整劇已「劇中劇」的形式貫穿全場。講述美國紐約一群「追夢的孩子」在一個小劇場 Company 中慢慢打出名聲。在劇場不斷上演各種戲碼，所以《Endless Shock》中，會有很多東西方經典的舞臺劇演小節，如《哈姆雷特》、《李察三世》、《西城故事》、《曾根崎心中》、《白鯨記》等等。全劇的中心思想，就是作為演員，舞者，就要承受各式各樣的「考驗」，而在考驗之中，要記住 The show must go on. 這句身為演員最重要的格言。
而當 Company 終於得到賞識，終於到了大舞臺的時候，主角光一一直向更理想、更完美、更扣人弦的舞臺演出出發的時候，他身邊的所有人，由臺前到幕後都開始追不上他了。到Company 的第二男主角屋良朝幸把事實道出的時候，光一和他口角。最後，在一場有武士刀演出的部份，屋良把真的武士刀放上臺，光一見狀，要求 The show must go on，於是就叫屋良真的劈下去。令光一血流成河，還有近五米高的佈景樓梯中滾下來。然後，光一昏迷了一年。而屋良就帶著內心的悲傷，一直守著大劇場。而和光一稔熟一點的演員們，就回到 Company 的小劇場……
《Endless Shock》好看而神奇的地方，是整個劇目盡全力的揉合了傑尼斯（Johnny’s）的特色、東方劇目和西方劇種。
傑尼斯的舞臺劇和演唱會，最常做的就是把他們的偶像用鋼線吊到半空，飛到觀眾席上。而《Endless Shock》呢？就好像五分鐘有一次令觀眾「震驚」的表現。堂本光一的狀態是一流的。吊鋼索、用紅絹纏著手臂在半空飛、唱歌跳舞、甚至有一幕光一拿著油紙傘就吊到半空來了。故事雖然帶點零碎：劇中劇的手法，加上故事主線也有三條（Company 的發展、光一和屋良與理嘉的三角戀，光一和屋良之間的鬥法），看起來可能有點零碎。但舞臺上所有演員超凡的狀態，令整個故事的氣氛、對白、舞蹈、走位，都超水準地適當而到位。一般在香港看到的舞臺劇，某些演員的能量過高，某些演員的就好像只是在做自己。但《Endless Shock》團隊令我看到久違的「舞臺劇應有的團隊精神」，不論對白多少，每一個人都120%投入地參與其中，令我看到久違的、真正的、香港看不到的舞臺劇演出的水準。
而更重要的，是《Shock》提供了一個「二線」藝人上「一線」的跳板。此劇的主角雖然是堂本光一，但第二男主角都像走馬燈，演出過後全都成為了獨當一面的藝人，不論是今井翼、生田鬥真、內博貴、秋山純、上田竜也、中丸雄一、赤西仁，還是這一季的屋良朝幸，在舞臺劇場這個殘忍的空間中，都可以給觀眾心跳加速，潸然淚下的演出，可見傑尼斯這個王國，在這幾十年，仍然是亞洲首屈一指的男性偶像訓練工廠。
有些東西，中國、南韓或是亞洲其他國家，再花四十年，都不會學得了。
健吾 簡歷
80年生，香港專欄作家、香港商業電臺節目《光明頂》、《903國民教育》主持，香港中文大學日本研究學系及香港大學專業進修學院講師。著書超過二十七本，主力研究日本東亞流行文化軟實力及多元性別關係等議題。
本文僅代表個人觀點，不代表日本經濟新聞（中文版：日經中文網）觀點。
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因為我知道要追星，要花很多錢。從小，家中雙親就對「迷偶像」有很大反應。有家人是張國榮劉德華迷，從小家人就很反對「追星」。因為他們的想法，就和2015年把生田鬥真的照片賣掉的那個母親一樣，沉迷偶像，等如倒錢落海。等如不切實際。等如不把現實生活的考量放在其中。
而我，坐在帝國劇場的觀眾席中，我的情緒已翻涌得不能再激動。當這個劇場的主角堂本光一齣場的時候，他梳了他出道的時候那一個中間分界的髮型。我的眼淚就不由自主的落下來。
我花了十五年的時間，從香港一個平凡家庭的公共屋村的無名小卒，終於都變成了傑尼斯事務所的座上客了。我憑我雙手，終於走到這一步了。
我總是很難接受人家在口邊常常挂著説：「為了實現我夢想，我做什麼什麼和什麼。」我實現夢想的方法，是真的做了，也只是做完之後幾個星期，才會在專欄中靜靜的跟你説。
我終於都實現了我十五年前，學日文的時候的一個夢想了。
《Endless Shock》這舞臺劇，做了十五年，公演超過一千二百場，超過二十萬人次看過。而每一場，也是座無虛設，並被日本媒體喻為「最難買到的舞臺劇門票」。我那天晚上的座位，在網路上看到炒價，好像是，三十萬日元。
《Shock》這劇目，是由傑尼斯事務所旗下 Kinki Kids 的藝人堂本光一擔任座長，當中的企劃、構思、監製、音樂及主演的部份，也是和傑尼斯的老闆喜多川 Johnny一起構建而成的。現在《Endless Shock》已經是日本帝國劇場的年度盛事。2008年4月，此劇更得到第三十三屆菊田一夫演劇賞中的最高榮譽「演劇大賞」，表揚該劇的舞臺效果。同時亦是傑尼斯藝人主演的舞臺劇中，首次獲得這個殊榮。現時，《Endless Shock》已經是「日本單人主演舞臺劇場次最多」的記錄保持者，堂本光一亦是日本第一個得到這個紀錄的人。
那劇是説什麼的呢？
簡單而言，整劇已「劇中劇」的形式貫穿全場。講述美國紐約一群「追夢的孩子」在一個小劇場 Company 中慢慢打出名聲。在劇場不斷上演各種戲碼，所以《Endless Shock》中，會有很多東西方經典的舞臺劇演小節，如《哈姆雷特》、《李察三世》、《西城故事》、《曾根崎心中》、《白鯨記》等等。全劇的中心思想，就是作為演員，舞者，就要承受各式各樣的「考驗」，而在考驗之中，要記住 The show must go on. 這句身為演員最重要的格言。
而當 Company 終於得到賞識，終於到了大舞臺的時候，主角光一一直向更理想、更完美、更扣人弦的舞臺演出出發的時候，他身邊的所有人，由臺前到幕後都開始追不上他了。到Company 的第二男主角屋良朝幸把事實道出的時候，光一和他口角。最後，在一場有武士刀演出的部份，屋良把真的武士刀放上臺，光一見狀，要求 The show must go on，於是就叫屋良真的劈下去。令光一血流成河，還有近五米高的佈景樓梯中滾下來。然後，光一昏迷了一年。而屋良就帶著內心的悲傷，一直守著大劇場。而和光一稔熟一點的演員們，就回到 Company 的小劇場……
《Endless Shock》好看而神奇的地方，是整個劇目盡全力的揉合了傑尼斯（Johnny’s）的特色、東方劇目和西方劇種。
傑尼斯的舞臺劇和演唱會，最常做的就是把他們的偶像用鋼線吊到半空，飛到觀眾席上。而《Endless Shock》呢？就好像五分鐘有一次令觀眾「震驚」的表現。堂本光一的狀態是一流的。吊鋼索、用紅絹纏著手臂在半空飛、唱歌跳舞、甚至有一幕光一拿著油紙傘就吊到半空來了。故事雖然帶點零碎：劇中劇的手法，加上故事主線也有三條（Company 的發展、光一和屋良與理嘉的三角戀，光一和屋良之間的鬥法），看起來可能有點零碎。但舞臺上所有演員超凡的狀態，令整個故事的氣氛、對白、舞蹈、走位，都超水準地適當而到位。一般在香港看到的舞臺劇，某些演員的能量過高，某些演員的就好像只是在做自己。但《Endless Shock》團隊令我看到久違的「舞臺劇應有的團隊精神」，不論對白多少，每一個人都120%投入地參與其中，令我看到久違的、真正的、香港看不到的舞臺劇演出的水準。
而更重要的，是《Shock》提供了一個「二線」藝人上「一線」的跳板。此劇的主角雖然是堂本光一，但第二男主角都像走馬燈，演出過後全都成為了獨當一面的藝人，不論是今井翼、生田鬥真、內博貴、秋山純、上田竜也、中丸雄一、赤西仁，還是這一季的屋良朝幸，在舞臺劇場這個殘忍的空間中，都可以給觀眾心跳加速，潸然淚下的演出，可見傑尼斯這個王國，在這幾十年，仍然是亞洲首屈一指的男性偶像訓練工廠。
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有些東西，中國、南韓或是亞洲其他國家，再花四十年，都不會學得了。
健吾 簡歷
80年生，香港專欄作家、香港商業電臺節目《光明頂》、《903國民教育》主持，香港中文大學日本研究學系及香港大學專業進修學院講師。著書超過二十七本，主力研究日本東亞流行文化軟實力及多元性別關係等議題。
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