NIKKEI——日本經濟新聞中文版

      日經中文網特約撰稿人 劉黎兒：日本每年到接近除夕觀看NHK紅白（歌合戰）的季節，就開始有些歐吉桑、歐巴桑感嘆因為年輕人不愛唱演歌，因此紅白裏的演歌所佔比例逐漸減少，雖然NHK等或日本演歌界也費心讓年輕演歌歌手登場等，不過日本演歌在電視等出現的頻度的確大減，雖然許多外國人開始對日本的演歌感興趣，覺得很能反映日本人心境，但日本年輕人卻不那麼愛唱演歌，為什麼呢？

都春美（2013年）

      我卅幾年前學日文時，語音教材裏還編入不少演歌系的歌曲，如千昌夫的「星影華爾滋」「北國之春」等，也覺得思鄉情緒的演歌1980年初期，我剛到日本時，還是演歌的大好時代，不管到哪的小酒吧，大家唱的都是演歌，好像只有演歌才能抒發上班族的壓抑；現在年輕人連小酒館也不上了，靠演歌與威士忌來發洩苦悶的方式也失傳了吧！

      我自己也喜歡像美空雲雀「悲傷的酒」、都春美「大阪時雨」等，覺得都春美的節奏感真的會讓人聯想京都西陣織織布機的節奏，有許多古典的迷思在其中；台灣在日本走紅歌手如鄧麗君、歐陽菲菲等成名曲「空港」「雨之御堂筋」等也都是演歌；台灣曾有日治時代經驗，喜歡演歌的人不少，有的聚會裏還有些前輩會很完整地高歌「岸壁之母」等老演歌，對石川小百合、伍代夏子，坂本冬美等的歌也都耳熟能詳，許多演歌在台灣都被翻唱了，也有許多日本演歌歌手到台灣開演唱會；甚至有些臺語歌曲也有類似旋律，或許有點像南韓大眾歌謠「狐步」（トロット，fox trot）受到演歌影響般，大家對演歌並不陌生。

      日本年輕人遠離演歌的原因很多，許多人認為或許演歌旋律及唱法太局限；演歌基本上是源自民謠（●●節，如沖繩八重山民謠的安里屋節、青森津輕民謠aiya節等），是去了第4音、第7音的五聲調式，因此有韻味獨特；雖説演歌是明治時代就流行的，但現在大家所熟悉的演歌是在1950、60由古賀政男、藤山一郎等人所確立的，並不那麼悠久，跟西洋的藍調或搖滾樂比起來歷史較淺，而旋律以及使用樂器或歌詞的世界觀等都比較定型，也無法即興演唱等，被認為發展性較低。