NIKKEI——日本經濟新聞中文版

　　村山宏為日經中文網撰稿：中國為了從大國轉變為強國，都在談論創新的必要性。筆者雖然認為最好不要過度拘泥於「國家」和「民族」，但如果了解近代史，也能理解中國人追求「強大」的心情。但要成為強國，僅靠軍事和科學技術創新是不夠的，還需要文化的力量。不過，文化的創造並非政府、企業和大學等現有權威只要聚集起來就能實現的。不，新的文化反而是在破壞這些權威之後才出現的。

　　各位讀者是否聽説過武滿徹（1930～1996年）？他是一位在世界上獲得最高評價的日本作曲家。歐美人曾小看日本音樂，但聽過武滿徹的音樂之後，不得不承認日本音樂水準很高。作為日本人，武滿徹第一次借助音樂的力量折服了歐美的權威們。武滿徹已經去世20多年，但歐美等全世界的交響樂團仍在繼續演奏他的作品。

武滿徹

　　在武滿徹活躍的1950年代、60年代，出於政治方面的原因，日本文化很少在中國得到介紹。中國人即使知道久石讓和中島美雪，或許並不知道武滿徹這個名字。如果通過百度進行搜索，他譜寫的樂曲的音樂會視頻會出現一些。希望大家一定要聽一聽。雖然會有個人的好惡，但應該能感受到與西方音樂有某種不同。

　　武滿徹並未接受過正規音樂教育。他曾報考東京音樂學校（現為東京藝術大學），但僅接受了第1天的考試，第2天的考試放棄了。是因為他對能否考上沒有自信嗎？原因似乎是考試的內容不適合他的感受，對於音樂學校能教授的內容産生了疑問。這是對權威的反抗。武滿徹在那以後，通過自學不斷掌握作曲技法。沒有錢買鋼琴，走在街頭，只要發現能聽到鋼琴聲的地方，就懇求人家讓他彈琴。

　　這樣的環境培養了他的獨創性。沒有被音樂教授強制學習傳統的音樂理論，而是接受了世界上流行的現代音樂的要素。武滿徹格外喜歡與古典音樂相去甚遠的甲殼蟲樂隊的搖滾樂，還改編了甲殼蟲樂隊的音樂用於吉他演奏。武滿徹負責《切腹》、《不良少年》和《砂之女》等日本電影的音樂製作，獲得了世界級的名聲。如果武滿徹在大學裏接受正規的音樂教育，或許只能淪為隨處可見的西方風格的二流作曲家。