NIKKEI——日本經濟新聞中文版

　　日經中文網特約撰稿人 藤井省三：賈樟柯（1970～）是當代中國具有代表性的電影導演。他的最新作品《江湖兒女》以有342萬人口的「煤炭之都」山西大同為主要舞臺，描繪了一對略帶江湖氣息的男女從2001年至今的人生。

藤井省三

　　斌哥經營著一家計程車公司與當地大老闆聚集的麻將館，他受託進行與房地産開發有關內線交易的同時，和他的小弟們邊看香港電影《英雄本色》（1986）等，邊學習黑社會的仁義。

　　斌哥的戀人模特兒巧巧，希望能與斌哥早日結婚，常擺著大姐大的架勢，而斌哥卻忙於黑道修行。一天夜裏，由於斌哥在街頭受到了敵對團夥的襲擊，巧巧拿起他的槍進行恐嚇性的射擊，雖然脫離了危機，但二人卻因為非法持槍分別被判處一年和五年有期徒刑。巧巧出獄後，為尋找先出獄四年的斌哥來到了三峽大壩，已經失去江湖氣概的斌哥提出與巧巧分手。巧巧在尋找斌哥的過程中遇到了形形色色的江湖騙子，逐漸也學會了騙錢的招數，回到大同後重新經營起麻將館，將因過度飲酒導致腦溢血而半身不遂的斌哥帶回了自己家中……

　　從全程用山西方言激情演繹大姐大風範的趙濤的身上，我聯想到了日本的黑道電影《極道之妻》系列中的主演岩下志麻。或許賈導演是邊學習香港和日本的黑道電影，邊製作《江湖兒女》的吧。

　　但是僅從我在中國生活時接觸到的中國媒體報道而看，黑社會的存在感很薄弱。電影標題「江湖」一詞是指廣闊的外面的世界，或者是指藥販子、街頭藝人等各處闖蕩的人們，很少指代中文意義上的「黑社會（暴力團）吧」。實際上斌哥和巧巧並沒有進行密販毒品、組織賣淫等非法活動，麻將館的客人們賭錢也不過是盡興的程度，即便有夜晚街上的一聲槍響，也並沒有上演華麗的槍戰。最初兩人的經濟活動大都局限於大同市內，這與「江湖」一詞給人的印象相距甚遠。那麼為何賈樟柯導演要刻畫一位沒有成為黑社會頭目的男子和一名經營著在合法與非法邊緣徘徊的麻將館的大姐大呢？

　　今年8月，在首爾召開的第100屆中國電影論壇國際研討會上，我發表了《關於賈樟柯電影:高度經濟發展裏面的「底層敘述」》。從處女作《小武》（1988）到《天註定》（2013），賈導演都是以小城市裏的縣城為舞臺進行「底層敘述」。但是，在2015年的《山河故人》中，主人公是山西省的暴發戶--移居澳大利亞的資産家、他的兒子以及在小城市汾陽過著富裕生活的前妻等，底層群體只能依靠富豪們的憐憫而勉強生存。

　　賈導演的底層敘述至《山河故人》已顯現出巨大的變化，因而我格外關注本作品《江湖兒女》。從這樣的視角來看《江湖兒女》，就可以理解該作品主題是在遠離都市的資産家周圍開辦社交集會場所的俠客吧。從古至今，俠客們從來都主張劫富濟貧，被社會弱勢群體和底層人民視為英雄。然而，斌哥在修行途中脫離了江湖之道，巧巧充其量也僅是再次雇用斌哥原先的小弟，並非為了做挫敗強暴的英雄。賈樟柯導演繼《山河故人》之後，也未對底層敘述做新展開。

　　此外，在首爾發表的《關於賈樟柯電影:高度經濟發展裏面的「底層敘述」》的日語版刊載于《Talking　Heads》第76號（2018年10月）上。

（翻譯 林敏潔 南京師範大學東語系主任教授）

藤井省三 簡歷　　

　　東京大學名譽教授。出生於東京。76年畢業於東大中文係，82年畢業於東大中文系博士研究所。1988-2018年東大文學部準教授、教授。日本學術會議會員（2005-2014年)、日本中國學會理事，中國人民大學海外名師，南京大學海外人文資深教授。研究領域：現代中國文學、電影。主要研究成果:《魯迅<故鄉>閱讀史》、《村上春樹心底的中國》、《華語圈文學史》、《隔空觀影》(以上都是漢譯本)、《魯迅與日本文學──從漱石、鷗外到清張、春樹》等。

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