NIKKEI——日本經濟新聞中文版

15回　中國映畫のちょっとヤクザな男女──ジャ・ジャンクー（賈樟柯）監督『江湖児女』　　

　藤井省三 

　ジャ・ジャンクー（賈樟柯）（1970～）は現代中國を代表する映畫監督であり、彼の最新作『江湖児女』は、石炭の都と稱される人口342萬人の山西省大同市を主な舞臺として、2001年から現在に至るまでの、ちょっとヤクザな男女の人生を描いている。
　　　　　　　　　

　斌〔ピン〕兄さんはタクシー會社と地元の資産家たちが集まる麻雀店を経営し、不動産開発に関わる裏の仕事を頼まれるいっぽうで、子分たちと香港映畫《英雄本色》（1986）などを見ては、ヤクザの仁義を學んでいる。
　　　　　　　　　

　斌兄さんの戀人でモデルの巧巧〔チアオチアオ〕は、彼との早期の結婚を願いつつ姉禦風に振る舞っているが、斌兄さんはヤクザ修行で忙しい。ある夜、斌兄さんが街頭で敵対組織の襲撃を受けたため、巧巧が彼の拳銃で威嚇射撃を行いこの危機を切り抜けるが、二人は拳銃不法所持によりそれぞれ禁固一年と五年の判決を受ける。巧巧は出獄後、四年先に出獄した斌兄さんを探して三峽ダムまで出かけるが、すでにヤクザの気概を失った彼は、彼女と別れたいという。巧巧は斌兄さん探しの過程で大小のペテン師らに出會う內に、自らも金持ちを騙す術を覚え、大同に戻って賭け麻雀店を再興し、過度な飲酒による脳溢血で下半身不隨となった斌兄さんを自宅に引き取るが････
　　　　　　　　

　山西方言全開で姉禦役を熱演する趙濤からは、日本のヤクザ映畫『極道の妻たち』シリーズ主役の岩下志麻が連想された。ジャ監督はおそらく香港や日本のヤクザ映畫に學びながら、『江湖児女』を製作したのであろう。

            
　しかし中國で暮らし、中國メディアの報道に接している限り、ヤクザの存在感は薄い。映畫の題名の「江湖」とは広い外の世界、あるいは薬の行商や大道蕓人など世間を渡り歩く人點を指す言葉で、中國語の「黒社會(暴力団）」を意味することは少ないだろう。実際に斌兄さんも巧巧も麻薬密売や売春組織などの非合法活動はしておらず、麻雀店の客たちの賭け金もやや羽目を外した程度に過ぎず、夜の街に銃聲一発が轟くことはあっても、派手な銃撃戦が演じられることはない。そもそも二人の經濟活動もほぼ大同市內に限られており、「江湖」のイメージからは遠い。なぜジャ監督はヤクザの親分になれなかった男と、合法と非合法との隙間で営業する麻雀店の姉禦とを描いたのであろうか？
　　　　　　　　　　

　去る8月にソウルで開催された第100回中國電影論壇國際シンポで、私は「中國高度經濟成長に取り殘された「底層」を描き続けて　ジャ・ジャンクー（賈樟柯）監督の映畫を回顧する」〔中國語訳《關於賈樟柯電影:高度經濟發展裏面的「底層敘述」》〕という研究発表を行った。デビュー作『一瞬の夢』（原題:小武、1998）から『罪の手ざわり』（原題:『天註定、2013）に至るまで、ジャ監督は小都市の県城を舞臺に「底層敘述」を行ってきたのだ。しかし2015年の前作『山河ノスタルジア』（原題:山河故人）においては山西省の成金でオーストラリアに移住した資産家とその息子や、小都市汾陽で裕福な暮らしを送る彼の前妻らが主人公であり、低層階級は資産階級の憐憫に縋ってかろうじて生きているのである。
　　　　　　　　　　　

　このようにジャ監督の底層敘述は『山河ノスタルジア』に至り大きな変化を見せていたために、私はことのほか本作『江湖児女』に注目していたのだ。そのような視點から『江湖児女』を見ると、同作のテーマが地方都市の資産家の周縁で社交クラブを営む俠客であることが理解できよう。古來、俠客とは強きをくじき弱きを助けることをたてまえとしており、社會的弱者である低層階級の人點にとっては英雄であった。しかし斌兄さんは修行の途中でヤクザ道から脫落し、巧巧は斌兄さんの元の子分を再雇用するのがせいぜいで、強きをくじく英雄を目指しているわけではない。ジャ・ジャンクー（賈樟柯）監督は、『山河ノスタルジア』に続けて今回も底層敘述の新展開を避けたようすである。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　なおソウルでの報告「中國高度經濟成長に取り殘された「底層」を描き続けて」の日本語版は『トーキング・ヘッズ』第76號（2018年10月）に掲載されている。

著者略歴

1952年生まれ。1982年東京大學大學院人文係研究科博士課程修了、1991年文學博士。1985年桜美林大學文學部助教授、1988年東京大學文學部助教授、1994年同教授、2018年退休、東京大學名譽教授。2005～14年日本學術會議會員に就任。専攻は現代中國語圏の文學と映畫。主な著書に『中國語圏文學史』、『魯迅と日本文學──漱石・鷗外から清張・春樹まで』、『村上春樹のなかの中國』、『中國映畫　百年を描く、百年を読む』など。

　本文は著者個人の見解であり、日本經濟新聞社の見解を代表するものではありません。