NIKKEI——日本經濟新聞中文版

      南韓流行音樂（K-POP）可謂新星輩出，在全球遍地開花。但日本卻很難出現火遍全球的年輕明星。由於演唱會和CD銷售等傳統行銷在日本國內市場擁有一定規模，日本娛樂産業對線上和海外市場缺乏熱情。隨著人口不斷減少，日本音樂市場很可能縮小。有人開始擔心日本這種獨特模式的發展前景。

Hey!Say!JUMP舉辦了線上活動

      “對於想加入高品質唱跳組合的人來説，現在學習韓語是一條捷徑”，日本人氣組合AAA成員日高光啟（SKY-HI）如此斷言。他9月成立了藝人經紀和唱片公司BMSG，擔任負責人兼首席執行官（CEO）。計劃2021年推出一個5人男子組合，目前正在進行試演選拔。

      日高光啟表示，最近10年南韓的優勢地位獲得進一步提高。他表現出了強烈的危機感：“雖然日本可以找到有才華的人才，但是培養人才的地方很少。在音樂方面也落後於人，日本甚至會購買未被K-POP採用的歌”。

      實際上在日本，新的唱跳組合活躍的情況有限。《日經娛樂!》發佈的2019年演唱會“動員能力”（單場演唱會可以容納的觀眾人數）的調查顯示，在日本出道3年以內的歌手中，演唱會規模最大的是K-POP男團SEVENTEEN。第二名同樣來自南韓，是擁有多國籍成員的女子組合TWICE。

      J-POP的人氣唱跳組合依然是嵐和三代目J SOUL BROTHERS from EXILE TRIBE等老牌藝人。從2019年排名前50的唱跳組合“動員能力”來看，從2014年就進榜的日本團體佔比6成。但K-POP的7成以上是2014年尚未出現的新勢力。

      在新媒體的粉絲互動方面，J-POP也不如K-POP。典型例子是日本在網路運用上的落後。

      嵐11月上旬在YouTube上發佈了新歌MV，之後過了接近一個月播放次數才達到470萬次。遠遠比不上一週內播放次數超過1億的防彈少年團（BTS）。BTS于10月舉辦了線上演唱會，全球共有99萬觀眾收看，歷時5個小時的演出獲得了超過50億日元的銷售額。BTS能夠靈活運用英語、日語和韓語等，強大的語言能力也對全球粉絲群體的擴大起到了支撐作用。

      受新冠疫情影響，作為音樂市場主力收益來源的現場演唱會受到巨大打擊，在此背景下，K-POP積極運用網路在全球建立起了盈利渠道，J-POP與其形成對比，二者的成敗一目了然。