NIKKEI——日本經濟新聞中文版

      他對在日本東北地區的體驗進行了升級，讓學習班的參與者嘗試「一味地傾聽」。讓某人來採訪自己，或者相互之間進行採訪。「通過這種互相去傾聽和互相被傾聽，就能形成不造作的演技」。在瑞士洛迦諾國際電影節上，他執導的時長5個小時17分鐘的大作《歡樂時光》的4名主演獲得了最佳女演員獎。而這4個女演員都不曾有過表演經驗。

      我與回到東京的濱口相遇是在2017年9月。那是他的首部商業電影《夜以繼日》的拍攝現場。

      在一幢大樓的會議室，在隔壁房間讀完劇本的演員東出昌大和唐田英里佳陸續走了進來。濱口發出指示説「不用加入感情的來一遍（讀劇本）」，然後綵排開始。2位演員開始讀臺詞。

      不過，當濱口發出「正式開拍」的聲音後，整個拍攝氣氛就變了。演員的臺詞中充滿了自然的感情。由於過於用情，從會議室離開的唐田流下了眼淚。

      這是濱口從大師級導演讓·雷諾阿（Jean Renoir）那裏學到的導演技巧。讓身體記憶劇本台詞，然後在拍攝現場才投入感情。這樣可以消除演員的先入之見，引導他們做出自然的反應。

      從日本東北地區到神戶，再到東京。濱口龍介作為導演的水準穩步提升。但他的目標一直沒有動搖。那就是對電影的探索，包括「在拍攝身體和景物的同時，拍攝出其深處的內涵」、「怎樣才能捕捉到隨意做出動作的人」。正在公映的《偶然與想像》可謂是這方面的最新成果。

      另一個展現濱口龍介電影探索旅程的痕跡是電影中出現的風景的力量。

      在《夜以繼日》這部影片的最後，在新舊戀人之間搖擺不定的主人公朝子與舊日戀人逃到了日本東北地區，在這裡看到了地震後修築的防波堤。面對著一片混凝土防波堤和對面的大海，朝子做出了一個決定……

       地震本身與電影主題並沒有什麼關係。超大型防波堤似乎訴説著主人公深深的悲傷和與之相關的日常生活。「給人一種原以為會持久的事物卻無法繼續下去的感覺」，濱口2018年6月在接受採訪時這樣説。