NIKKEI——日本經濟新聞中文版

　　日本導演是枝裕和的《小偷家族》獲得坎城國際電影節的最高獎「金棕櫚獎」，這是日本電影時隔21年再次榮獲此殊榮，為此日本經濟新聞（中文版：日經中文網）採訪了是枝導演。是枝導演提及中國。

是枝裕和

　
　　記者：是枝先生以前就説過「電影節是思考電影豐富性的場合」。這次您思考了什麼呢？

　　是枝：評審團主席凱特·布蘭琪特在閉幕式的開頭表示，「很多電影將鏡頭對準了隱形的人(Invisible People)」，我當時感覺自己的作品也是如此。在《小偷家族》中，被社會排斥、被忽視的人以隱形的狀態存在。他們被發現的時候，只會被當做犯罪者。《無人知曉》中的兒童也是如此。

　　聽了她説的「隱形」，這些事才在我的大腦中形成了語言。在那之前並未組織成語言。那個電影節經常會出現這種情況。

　　在拍攝《無人知曉》的2004年，有外國記者對我説：「你被稱為‘描寫死亡和記憶的作家’，但我認為不是，你是一直在拍‘被落在後面的人’」。這是別人對我説的話，讓我一瞬間清晰地意識到了自己作為作家的立場。非常感謝。

　　讓我感到吃驚的是，這次來了很多中國的年輕電影人和評論家。現場有很多他們製作的評分表，對我也進行了熱情的採訪。

　　在中國展館，匯聚年輕電影人的「大師課堂」（Master Class）和研討會連日開了好幾場。賈樟柯導演和我獲得了邀請。有大約30名年輕導演參加，我看了他們的作品，還有章子怡和金城武這樣的明星出演，投入了大筆資金。我感覺新的電影作家將從這裡誕生。中國的意思很明顯，要讓肩負新世代的年輕人體驗電影節。「危險了」，日本要成為亞洲的孤兒了，我有了這種危機感。

　　富田克也、深田晃司、濱口龍介等導演，會拍、會寫、會説的才能已經出現。但是，我希望更多的人能走向海外。日本年輕人並沒有走向海外的意識。我最近在洛杉磯和紐約的電影學校講課，現在幾乎沒有日本學生。全都是中國人和南韓人。
　

　　記者：據説日本「缺乏將電影作為文化理解的根基」。

　　是枝：電影裏包含了商業和娛樂等各種因素，因此才非常有趣。但在歐洲的電影節上，我與他們的電影人聊天感受到的電影豐富性很難在日本感受到。回到日本，有的人只會將坎城作為綜藝節目的談資……講述電影的語言仍未成熟。

　　在坎城大家都是認真地比賽。導演和編劇如果鬆懈就會失去信用。決定獎項歸屬的評委、選擇作品的電影節秘書處也會受到批評。之所以會變成4方交錯的嚴肅比賽，是因為所有人都重視電影。置身此地就是一種鍛鍊。為了讓年輕人獲得更多經驗，我這次也帶了「分福（是枝導演等人創立的電影製作公司）」的年輕人過去。