NIKKEI——日本經濟新聞中文版

　　要培育年輕的電影人，應該積極確保文化發展所需的預算。不過，在當今日本，只會以電影能為國家帶來什麼這種思維理解文化的人成為主流。在這種情況下，向符合國家利益的作品投入資金、以及向外國推銷日本的內容産業，只會形成這種思維。這樣沒有意義。

　　為了在整個行業培育年輕人，我希望日本像法國一樣，將票房的數個百分點用於創作補貼。如果不這樣做，作為文化的電影將逐漸衰弱。我感覺包括移民在內的法國電影人很了不起。因為在他們身上，能夠明顯看到肩負電影文化的自尊和氣魄。亞洲的年輕電影人想要獲得法國的資金，也是因為法國的制度是開放的。
　　

　　記者：是枝導演本人也考慮在法國拍攝新作吧。
　 

　　是枝：雖然還沒正式宣佈，但現在正在籌備。2011年朱麗葉·畢諾許訪問日本時，曾邀請我一起拍電影。電影裏會出現法國人和美國人，但基本上還是一部法語電影。作為導演、腳本和編輯，我將一個人趕赴法國，和那裏的工作人員一起拍攝。

　　我有通過《小偷家族》做個告別的想法，因此今後幾年將在外國拍電影。我想跨越語言障礙，嘗試一下能在多大程度上完成導演工作。

　　我將在新環境下拍電影。合同、融資和管理工作都不同。我已經目睹了日本是多麼特殊。在世界的標準之中，自己的作品會發生什麼變化？我現在就像電視製片人一樣饒有興趣地觀察著。雖然也舉行了試鏡，但我發現法國演員的素養很棒。

　　將來打算拍攝以「滿州」（現中國東北部）為舞臺的電影。講的是「滿州電影協會」的故事。需要的資金只在日本國內籌不到。在實現這個目標之前，我必須積極思考接下來怎麼辦，接下來的接下來怎麼辦。希望在仍有體力的60歲之前完成。

　　日本的國內市場不斷萎縮，也缺乏多樣性。有自覺性的電影人將前往海外。這樣一來，年輕人的未來藍圖也將變得多樣化。

　　這是拓展自己職業生涯的時機，獲得金棕櫚獎很不錯。我從坎城飛到紐約，與一位演員見面協商出演的事情，在入座的瞬間，對方和我説「在這個時機，我很難拒絕您」。

　　記者為日本經濟新聞（中文版：日經中文網）編輯委員　古賀重樹

　　是枝裕和
　　1962年生於東京。早稻田大學畢業後，進入TV Man Union公司拍攝紀錄片。1995年首次執導《幻之光》。7次入圍坎城電影節，2004年的《無人知曉》讓柳樂優彌獲得最佳男演員獎，2013年的《如父如子》獲得評審團獎。《小偷家族》將於6月2～3日在日本進行點映，8日正式上映。